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芭蕾舞剧《堂·吉诃德》在沪热演引发美学交锋
2014-07-07 14:26:24   来源:新华网上海频道   点击:

上周末,英国皇家芭蕾舞团在上海大剧院上演的芭蕾舞剧《堂·吉诃德》第四场火爆收官,3天4场演出,场场满座。

  现代足尖轻叩古典大门
 
  英皇芭蕾舞剧《堂·吉诃德》在沪热演引发美学交锋
 
    上周末,英国皇家芭蕾舞团在上海大剧院上演的芭蕾舞剧《堂·吉诃德》第四场火爆收官,3天4场演出,场场满座。舞团这次上海之行出动两组首席演员,阵容整齐,首演之夜,首席、阿根廷姑娘玛丽亚娜拉·努涅兹艳惊全场,以至有观众感叹“美哭了”,这样美轮美奂的古典芭蕾演出在上海的舞台上确实不多见。
 
    首演当晚,著名舞蹈编导舒巧对英皇舞团整体的古典素养与功底表示赞叹,尤其欣赏女主角努涅兹,但她对这一版的编排流露了失望:“号称是新作,其实还是在老版本的框架里。为什么不能抛开原来的再来一稿呢?终究是太保守。”英皇现任总监凯文·欧赫尔预料到作品可能受到的争议,他坚持:“我们不担心编排、音乐、布景这些元素被质疑,但我们有信心,英皇演员是最好的,舞蹈质量也是最好的。”他也承认,严格恪守古典修养的舞团确实面临在更新中前行的问题,“说起舞团在古典芭蕾领域的革新和创作、说起保留剧本,总是《曼侬》,而这是30年前的作品了”。
 
    流传百年的版本,何妨推翻重来
 
    轻易不叫好的舒巧,对英皇的演员不吝赞美。她说,放眼全世界的芭蕾舞团,像努涅兹这样的女演员也是难得的,天分、功底和表现力俱佳。而她对英皇《堂·吉诃德》的肯定,止于演员。
 
    在舒巧看来,彼季帕那一版《堂·吉诃德》的致命伤是背离小说原作的精神,主角堂·吉诃德成为点缀,这个诞生在19世纪中叶的版本没能再现原作的灵魂,也没有塑造丰满复杂的风车骑士的形象,名实不符。第一幕和第二幕中堂·吉诃德的两场梦,和男女主角的爱情线没有必然的联系,两条线其实是疏离的,造成了整个舞剧的结构失衡问题。
 
    英皇这次演出的版本中,音乐和布景是全新的,但舞蹈编排仅有细节微调,整体框架仍沿用流传百年的版本。舒巧正是对此提出了质疑:号称是新版,但是更尊重小说原作了么?舞剧里原有的结构问题改善了么?这是一部以堂·吉诃德为主角的芭蕾舞剧么?结果,以上旧问题都没解决。舒巧认为,既然《天鹅湖》能改成全男班底,《吉赛尔》能被改编成现代的移民题材,让吉赛尔穿牛仔裤亮相,那么对于《堂·吉诃德》而言,现行流传百多年的版本存在难以用小修小改弥补的缺陷,为什么不能推翻重来一稿呢?
 
    古典芭蕾能以何种优美形态延续
 
    现代的足尖轻叩古典的大门,成了众多一线古典芭蕾舞团必须面临的冲击:古典还是现代,确实是个问题。英皇总监欧赫尔用“平衡”来形容舞团的取舍:每一季,他们会推出一些新锐色彩的现代芭蕾节目,让节目选择显得多元一些,而长剧创作坚持立足于古典,用古典芭蕾的语言,寻找英国特色的题材,制作舞团引以为傲的“戏剧芭蕾”。现代的风暴打着旋儿和英皇一丝不苟的古典气质擦身而过,欧赫尔强调,古典是基础,古典部分做不好,谈什么现代呢?
 
    英皇整体风格是谨慎的,很少对经典剧目作革命性改动,在2011年创作《爱丽丝漫游仙境》前,舞团有15年没有新编剧目。曾任职于英皇的同济大学舞蹈系教授刘世宁总结过,英皇的“戏剧芭蕾”风格,是两位传奇编舞阿什顿和麦克米伦在1960-1970年代确立的,但现在英皇反复演的还是这两位留下的剧目。欧赫尔承认,这支年满90岁的舞团感受到变化的迫切性,“说到我们在古典芭蕾领域做出的创新总会提到《曼侬》,可那是30年前的作品了”。
 
    这次《堂·吉诃德》让人们看到的是古典芭蕾能以何种优美的形态延续下去,如果英皇带来的是去年的新作《冬天的故事》或3年前的《爱丽丝漫游仙境》,或许更能说服观众,古典芭蕾有可能在“现代”的游戏规则里迸发更多活力。
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