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《生长》的创作已远离浮躁
2013-10-10 10:21:18   来源:东方早报   点击:

王亚彬自2009年开始创作的《亚彬和她的朋友们》舞蹈系列,算是这些成就感的集大成者。11月27日至28日,《亚彬和她的朋友们》第五季、由王亚彬主演的《生长》将在东方艺术中心连演两场。

《生长》的创作已远离浮躁

《生长》排练现场

  王亚彬新作《生长》下月底来沪演两场。

  很多人通过电视剧《乡村爱情》(Ⅰ、Ⅱ)中的王小蒙一角识得青年舞蹈家王亚彬,电视虽给了她意想不到的知名度,但王亚彬告诉早报记者,“剧场中的舞蹈更能带给自己满足感。”

  王亚彬自2009年开始创作的《亚彬和她的朋友们》舞蹈系列,算是这些成就感的集大成者。11月27日至28日,《亚彬和她的朋友们》第五季、由王亚彬主演的《生长》将在东方艺术中心连演两场。这也是《亚彬和她的朋友们》舞蹈系列首次迈出北京,走向其他省市的巡演。

  舞蹈之余,王亚彬除了担任北京舞蹈学院教师,时不时也会在影视剧中轧一脚。说起这些,王亚彬有些腼腆,“我并不是靠相貌来演戏的演员。”她现在的工作重心,基本还是以舞蹈为主,演戏为辅。

  与比利时编舞家

  共同碰撞出《生长》

  《生长》由王亚彬与比利时编舞家西迪·拉比·彻克奥维(Sidi Larbi Cherkaoui)共同创作。三年前,王亚彬刚与拉比结识,由此保持了相互“追踪”式的关注和联系,“我们知道对方在舞蹈领域做得很出色。”

  过去十几年,拉比曾为法国巴黎歌剧院、丹麦皇家芭蕾舞团、太阳马戏团等世界知名舞团创作过不少舞蹈剧目,出自其手的《舞箴》、《巴别塔》、《手冢》等作品的全球巡演不下百场。为了采集创作素材,他时不时会在中国或印度呆上大半年,而他创作的不少大篇幅作品也都与东方有隐约的关联。

  中国古典舞出身的王亚彬,让两人的合作变得缘分十足。

  《生长》的主题系两人沟通碰撞而来。拉比提了两个问题:“我们从哪来?又将往哪去?”两人借此联想到“生长”的英文名“genesis”。genesis有创世纪和起源的意思。《生长》简而言之,是以树木的生长为灵感,用树根象征“源起”,用枝蔓象征“未来”。拉比通过舞者肢体的“概念形成”、“结构构成”、“结构建立和破坏”来表现事物“生”的原始动力,以及外部力量在事物“长”的过程中的影响。

  拉比编舞时习惯采用“舞蹈剧场”的编舞手法。为了契合“生长”的概念,他在作品初露雏形时,曾让舞者背树枝上台,好让他们体验树枝本身的重量、弯度以及在空气中行走的速度等质感。但这里的生长,并不仅限于树木,也有万物生长的背后寓意。现在,舞者已从“具象”体验阶段进入“抽象”表达阶段,舞台上可能完全不会有树枝出现。

  王亚彬自言拉比编舞最打动她的地方在于,“他对动作质感有细腻且严谨的要求。他的表达已从描述美过渡到解释美的阶段,描述的能力可能人人都有,但阐释和解释美的能力未必人人都有。”

  参演《生长》的7名舞者,有4位来自中国,其余3人分别来自日本、希腊、美国。王亚彬还邀请比利时、印度等国的音乐家至现场伴奏。

  “她在当代舞上的尝试

  正处磨合期”

  自6岁学舞伊始,29岁的王亚彬已在国内重量级舞蹈比赛中拿过不少头奖,且单凭一部《扇舞丹青》在舞蹈圈声名鹊起。从古典舞技巧看,中国艺术研究院舞蹈研究所所长欧建平对王亚彬的评价是,“没话说,能拔头筹。”

  不过,一路观看过来的欧建平,对这个舞蹈系列仍抱审慎的态度,“她的实验性是在铤而走险,观众的反应也是参差不齐。”

  欧建平举例说,《亚彬和她的朋友们》第二季《寻》,曾将日常生活里的琐碎语言糅入舞蹈中,有些观众反应很大,“他们颇为生气,说‘我们是来看跳舞的,舞者为什么不好好跳?’”欧建平解释,这种表演方法早在1960年代美国后现代舞蹈中就被普遍尝试,也是现代舞发展的必经之路。但对国内观众来说,这种表演方式仍旧太过新潮且寡淡。

  欧建平认为,《亚彬和她的朋友们》最触动他的地方,仍是王亚彬本人的身体,“她是国内青年舞者中身体运用最自如的一个。”他拿芭蕾舞者巴里什尼科夫、希薇·纪莲类比,他们的身体技巧好到让一般舞者哭,在不同舞种之间能做到游刃有余。王亚彬有类似的身体条件,但就像大多数中国舞者只在一种舞蹈里专长一样,在表现其他舞种时,王亚彬依旧有弱化的趋向,显得古典有余,现代感不足。“中国舞者很少有机会和世界一流现当代舞大师合作,只学表皮、未入骨髓的现象普遍存在。”

  欧建平将《亚彬和她的朋友们》在当代舞上的尝试,定位于正处磨合期,火候到位也尚需时日,“我没法保证《生长》磨合出来会多么成功,王亚彬和拉比的气质和文化反应是否对接都很微妙。”但,“这个系列的创作已远离浮躁,开始安静了下来。你得让他们有成长的空间。”

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