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60年代美国现代舞发展史
2013-01-03 16:17:53   来源:深圳舞蹈网   点击:

如果说现代舞先驱们面对的是一望无际的蛮荒,而对60年代的舞者来说,已有足够的营养供他们吸收和消化。

  “放松”的“积累”

  如果说现代舞先驱们面对的是一望无际的蛮荒,而对60年代的舞者来说,已有足够的营养供他们吸收和消化。

  后现代舞的大师,新先锋运动的主将崔士.布朗正是站在格莱姆、林蒙、堪宁汉和哈尔普林这些巨人的肩膀上,在新的空间里跳舞的。她在古典现代舞技术基础和复杂的舞蹈背景中(踢踏、爵士、杂技等),创建了“放松”技术和“即兴编舞法” 1962年,她与一些前卫艺术家共建了美国后现代舞试验活动的大本营--贾德逊舞蹈院院。她打破了传统的舞台,剧场空间观念,在户外许多非传统舞蹈空间里进行动作实验。在她的《楼顶作品》中,15名舞者分别站在纽约市内的15座高楼的楼顶平台之上,相互传递动作,体会穿越空间,交流的乐趣。空间成了动作的一部分,舞者们彼此之间遥远的物理距离,更象是都市人们生活中的心理距离。她还曾让一男舞者拴着保险带,从一栋高层大楼顶部,沿着外壁自上至下地行走,令人触目惊心。《若干平面》中舞者在人造墙板上做类似攀岩的运动,再一次挑战了地心引力。在她的《积累系列》中则出现了她日后广泛使用的编舞技法,“积累法”。她以一种学式逻辑,不断地增加和重复动作,类似于这样一个算式1+1+2+......,这种动作的“积累”创作随以环境的变化,比如在湖面上,公园里的道路旁,体育馆进行的积累,还伴随以说话如《带上说话的积累》,作品中布朗一边介绍创作过程,一边做着繁复的叠加动作,以及其清晰的动作逻辑和惊人的记忆力,变幻出丰富异常、源源不断的动作。在这种“积累”的创作中,群舞的场面更是令人眼花缭乱。

  通过“放松技巧”的训练动作的质感流畅如水,动静有效,轻盈的飞翔中又险象叠生,充满力度。 在训练中,她常常是一个动作的发令者和发现者,“常给舞者们一些‘不可能完成的任务’”,例如跳起身来接旋转地跑下楼梯,这常常会带来一些新颖、别致的动作。 布朗在其代表作《冰冷的诱惑》、《蛋白石圈》、《渔夫之子》、《重三复四》、《横传》的发展进程中,结合以她“丝绸般光滑的舞蹈语汇”特点,逐渐加大了动作的难度和力度。布朗回复了本体的纯粹言语,走出剧场去寻找某种自由。她的作品就是她“看待社会性内涵的唯一方式”,没有说教,也没有堪宁汉彻底的冰冷的结构,只有用纯动作唤醒的生命感觉。

  整个现代舞的进程也正由格莱姆抽搐的身体走向了布朗放松的人格,在冷漠的人际关系,紧张的生活速度,孤独的钟摆节拍的伴奏下,人们以平常的心态去接受这种现实,不是对抗,而是自己去发现、创造生活的惊喜,冷冻的新鲜和运动的乐趣。

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