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舞蹈家张月娥:现代舞不可能也没必要大众化
2013-11-25 11:51:14   来源:金羊网   点击:

“比如你去听交响乐,你就不会去想听没听懂,而是会想好不好听。同样,你去看现代舞,为什么要纠结于看没看懂?人们听歌、看舞,应该是一种审美活动,而不是上理论课,它只有美不美的问题,不存在懂不懂的问题。”广东现代舞团行政总监张月娥这样表达她对现代舞的理解。

  “只有美不美的问题,不存在懂不懂的问题。”

  “比如你去听交响乐,你就不会去想听没听懂,而是会想好不好听。同样,你去看现代舞,为什么要纠结于看没看懂?人们听歌、看舞,应该是一种审美活动,而不是上理论课,它只有美不美的问题,不存在懂不懂的问题。”广东现代舞团行政总监张月娥这样表达她对现代舞的理解。

  台湾舞蹈家林怀民此前还有更生动的诠释,“我们是‘文字挂帅’的民族,事事都要从文字上来思考,一定要讲出道理,这是考试考多了。我们少了欣赏的层次。外面树木长出新绿,木棉花开了,你看到觉得开心,知道春天来了,可是你懂木棉花吗?你根本不会去想这个问题吧?舞评家必须要懂舞蹈,但一般人不需要,先要学会如何去感受和欣赏,懂不懂是下个阶段的事。”

  现代舞的不可捉摸,可以从它的起源说起。十九世纪末到二十世纪初,在古典芭蕾相对薄弱的美国和德国,一批舞蹈家意识到当时的芭蕾很多只流于卖弄技巧的层次,缺少感情的释放,并倡导舞蹈应该是人类随性活动的表现,才能表达出人类最深奥的思想与感情。于是,他们脱下芭蕾舞靓丽的舞服和舞鞋,尝试着创立一种与传统芭蕾相对立的舞蹈派别,并以其追求自由、勇于创新的表现形式,打破了当时古典芭蕾独霸舞坛的局面。但舞蹈家的主张和实践又各不相同,这决定了现代舞从一开始就没有成规可循的。

  在现代舞这个行当从业十余年的张月娥至今也给不出一个定义,但她肯定,现代舞要反映的不是古代人的生活,也不是民族的特色,而是要反映活生生的当下生活。“在古典舞的时代,人们的生活是很单一的,即便是贵族也只是待在小小的城堡里,今天人们的生活则发生了很大变化,我们的职业越来越多,生活形态越来越丰富,你看有的人都上太空了,这些东西是古典舞不可能去表现的。换句话说,现代生活的多元性,反映到现代艺术上,必然也是一种多元化的体现。”

  一个小剧场只能容纳100人,有时票房只有几千块

  但张月娥不得不承认,在国内,反映现代生活的现代舞却比反映古代生活的古典舞还要小众。在广州,要想看一场现场的现代舞演出,是不太容易的,除了每年一届的广东现代舞周,观众就只能等待广东现代舞团小剧院的不定时演出了,但是这个小剧场不足300平方米,只能容纳100人,而且演出频率一年可能不到20场,有时候整整一个月都没有一场。舞团工作人员还告诉记者,来看演出的观众以学生和年轻白领为主,且多半是铁杆粉丝,新观众比较难培育,整个广州,称得上现代舞受众的可能不到一千人。“没有办法,广州市乃至整个广东,称得上专业的现代舞团只有这么一个,团里的专业舞者只有14个,这个市场现在很小众。”

  一年一度的广东现代舞周刚刚闭幕,张月娥还给记者算了一笔账,“本届现代舞周请了8个国外的团,9个国内的团,整体下来的制作费用是200万元左右,但因为今年很多演出是在户外免费进行的,票房收入算下来不到20万元,再加上一些赞助费用,今年现代舞周的收入大概占到成本的25%。其他的开支则主要来自省文化创意产业基金和省文化厅的帮助。”

  一台现代舞剧出现在观众面前需要付出多少成本呢?几十万乃至上百万元是常有的事儿。首先是舞团的基本费用,从排练厅维护、办公经费到演员的工资,都是刚性支出,一个月要十几万元才能维持;还有高昂的制作费用,其中服装、舞美、多媒体、运输人工每个环节都需要钱;到了正式演出时,还有不菲的场地租金要对付,有的剧场每天的租金都有好几万。

  广东现代舞团一年大概有四五个新作品,一个作品完整的制作周期往往长达几个月到半年,成本几十万元到百万元都不稀奇,但票房收入却无法保证,如果是在小剧场,一场演出可能也就几千块的票房收入,更何况每年在广州也没多少场演出。

  到国外赚钱补贴国内,但只有少数舞团才有机会

  一位业内人士告诉记者,为了解决基本的收支问题,国内不少现代舞团需要到国外巡演挣钱补贴国内的亏损。他介绍,国内除了国家大剧院等极少剧院不需要演出方支付场租,一般剧场都把票房压力转嫁到演出方身上,国外的剧院往往会直接预付订金购买,对外宣传和票房都不用演出方操心。不过,他同时强调,出国巡演的机会只是少数舞团才会有,大部分独立舞团能在国外演出的机会少之又少。

  不过,张月娥对现代舞的小众化现状并不担心,她坚称“艺术不是娱乐,不可能,也没必要完全大众化。”她想起了曾经看过的一篇经济学文章,文章里谈到艺术与工业的本质区别:100年前,如果一部交响乐作品需要100人同时演奏,那么100年后它仍然需要100人,其人工和制作成本差不多会增加100倍,但是一台汽车就不一样了,100年过去,它的制作成本可以减少99%。

  “如果纯粹按照‘投入产出比’来衡量价值的话,几乎所有的艺术都不会有存在的必要。所以艺术一定有它超越金钱与物质的意义,可喜的是,这个观念正在逐渐形成一种共识,尤其是政府层面开始认识到文化艺术的价值,越来越愿意做这方面的推广工作。”

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  现代舞的起源


  现代舞起源于美国,上世纪六七十年代盛行于纽约,八十年代现代舞的中心移至欧洲,九十年代巴黎成为热门焦点。但随着二十一世纪的来临,中国市场开放和经济腾飞,国际艺坛开始把目光放在在亚洲地区,并认为中国将是未来现代舞蹈艺术发展的重要基地。

  现代舞是舞蹈的先锋,注重自由随性的表达交流。随着现代舞在技术训练上的日益科学化和系统化,如今的现代舞已经不再是舞蹈演员的专属品。在欧美以及亚洲的许多国家,现代舞已经深入到普通人中间。但在中国,现代舞的发展仍然处于起步期。

  一般认为美国舞蹈家伊莎多拉·邓肯是现代主义舞蹈的创始人,她摒弃芭蕾舞的成规、不用名家音乐来跳舞,并从古希腊的舞蹈中吸取灵感,脱掉芭蕾舞亮丽的舞服及舞鞋,改穿古希腊宽松的衣服与赤着双脚,在舞台上跳出了现代舞的原型。
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