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王媛媛 水平低才看不懂现代舞?我不希望这样
2012-12-11 10:12:55   来源:新京报   点击:

从二十年前到现在,现代舞给观众留下的印象几乎就是强调个性,这就演变成“我跳我的,你爱看不看,看不懂是因为你水平低”。我不希望这样,我想跟观众有更多共鸣。

  当芭明日将上演的《野草》灵感来自鲁迅,王媛媛说,它折射到每个人心里会有不同感受。
 
  1995年,王媛媛从北京舞蹈学院毕业,留校任教的三年生活让她感到“身体里很多激情和灵感都在慢慢消失”,于是她辞去令人艳羡的教职,赴美深造。
 
  在2008年成立北京当代芭蕾舞团(以下简称“当芭”)前,王媛媛已经是一个邀约不断的青年编导,她参与过电影、歌剧、音乐剧的舞蹈创作,合作者各个是大牌。她也懂得,如果不做纯舞蹈,可能“生活得更好,也更容易”,更何况她做的是有“票房毒药”之称的现代舞。但在行业整体不景气的大环境下,当芭的四年简直是“逆生长”,连年巡演场次不断走高,如今已成为风头正劲的现代舞团。
 
  明晚,当芭年度新作《野草》将在北大百年讲堂进行北京首演。作为当芭团长以及这部作品的编导,王媛媛接受了新京报专访,除了解读新作以外,她也谈到了国内现代舞现状以及舞团的生存之道。
 
  人物名片
 
  王媛媛 舞蹈艺术家,北京当代芭蕾舞团团长。1995年毕业于北京舞蹈学院编导系并留校,后在加州艺术学院舞蹈专业取得硕士学位。曾在国内外多个编舞大赛中获奖。她曾与张艺谋合作芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》、为冯小刚编排电影《夜宴》中的舞蹈,还受邀为包括中央芭蕾舞团、丹麦皇家芭蕾舞团在内的舞团创作。2008年,她与韩江、谭韶远等不同领域的舞台艺术家共同创办了北京当代芭蕾舞团,担任艺术总监及编舞至今。
 
  新作 《野草》里这几篇诗意且充满隐喻
 
  新京报:鲁迅的《野草》成为你新作品的灵感来源,它在哪些地方触动了你?
 
  王媛媛:整部《野草》有同一种气质:生存。去年9月之后,舞团的生存环境让我有了这种体会,很多东西藏在内心,很难去诉说。
 
  最初想做的是《彷徨》,后来觉得太具体,对编导来说空间小,对观众来说空间也小了。创作的解读不该是经由我手后出来的还是鲁迅,无论什么题材,都要经过自己内心的路径,把它化成你的。
 
  新京报:鲁迅的《野草》有二十来篇,你只选了其中几篇,怎么选的?
 
  王媛媛:从舞蹈呈现的角度考虑。这几篇最容易和舞蹈发生联系,它们都诗意且充满隐喻。这些隐喻折射到每个人心里也是不同的。
 
  《影的告别》今年4月在北京首演,说的是你和影子的关系,控制与被控制;《死火》5月在丹麦皇家剧院首演,是和丹麦演员合作,他们的肢体我完全不熟悉,我看了都觉得不像我的作品,出来的东西很新鲜;排《极地之舞》时离苏州首演只有20天,我又在生病,从没这么紧张过,我坐在排练厅里哗哗掉眼泪,演员都在等着我,让我告诉他们要做什么。
 
  理念 现代舞是思考,不是任何一种技术
 
  新京报:你怎么界定“当代芭蕾”与通常意义上的“现代舞”?
 
  王媛媛:芭蕾舞团觉得我们是现代舞团,现代舞团又觉得我们是芭蕾舞团。其实我们是一个现代舞团。从二十年前到现在,现代舞给观众留下的印象几乎就是强调个性,这就演变成“我跳我的,你爱看不看,看不懂是因为你水平低”。我不希望这样,我想跟观众有更多共鸣。现代舞对我来说是一种思维方式,是编导脑子里的思考,不是任何一种技术。
 
  新京报:你的作品里有明显的芭蕾元素,但你以前的学习背景中并没有芭蕾。
 
  王媛媛:我很多作品是给芭蕾舞团排的,我也习惯在芭蕾舞团工作,演员身体条件好,而且非常配合。芭蕾舞团的工作制度非常严谨,排练也很规范,这种制度也帮助我建立了现在的舞团,我可以有序地运营它。
 
  但在现代舞团工作,你会觉得每一个人都是编导。我们目前都没有专门为现代芭蕾培养的演员。芭蕾训练很僵硬,演员如果不去训练,也达不到我的要求。我们团的演员,一般要一年后才能进到作品里相对重要的位置。
 
  现状 做舞蹈后不再觉得影视演员苦
 
  新京报:国外很多舞蹈演员年纪很大了还在跳舞,为什么中国的舞蹈演员几乎都是吃“青春饭”的?
 
  王媛媛:舞蹈演员经常付出和回报不成比例,你做过舞蹈演员后,就一定不觉得做影视演员有多苦。欧洲有针对舞蹈演员的专业保险,这很重要。我们国家的舞蹈演员到25岁就心慌,会担心跳不了了怎么办,所以很多人刚毕业就改行。
 
  对舞团来说,保存一个好演员也非常难,我们每年演员更新率在20%左右。留下来的演员可能觉得团里的发展和作品能吸引他,但也只能多跳一年是一年。
 
  新京报:你同学中还在从事这个行业的有多少?
 
  王媛媛:我有两拨同学,北舞附中就剩我一个,大学有我和高艳津子两个。舞院附中已成为中戏的附中,改行演戏的大把大把。附中有一个专门的班就是给中戏、北电送演员的,除了学舞蹈,还学声乐和表演。
 
  新京报:你仍在从事编舞的动力是什么?
 
  王媛媛:精神上的满足。做其他的,可能我比现在做得更好,或过得更好,也轻松,但快乐对我很重要。人生就是一个过程,接受这个来来去去的过程,就不会把不重要的事放在心上。
 
  当芭生存之道
 
  当芭成军仅4年便成为国际上炙手可热的现代舞团之一,它已获得12个国家明年的演出邀约,明年在国内外预计有80场商演。作为一个民营舞团,它在经营上颇具特点,王媛媛与制作人韩江也向我们介绍了舞团的一些生存之道。
 
  根据国际演出季排日程
 
  目前舞团以海外商演为主,时间也按照国际演出日程安排。在国外,每年9月到次年6月是一个演出季,当芭一般在7、8月和2月春节期间休整和编排新作。
  
  分析国内外观众口味
 
  韩江介绍,《野草》其实是订制给欧美市场的作品。国外观众比较在乎美学观念,国内观众则更在乎“看得懂”,喜欢有故事、有话题的作品。此外,国内外观众对视觉要求也不一样,“你给中国观众看,舞台上只有一块布肯定不行。”王媛媛则表示:“如果你做一个中间状态,要么失去国际市场,要么没有国内观众,谁也不待见。”
 
  创作须树立独家特色
 
  韩江刚刚搁浅了邀编舞大师依利·基利安来为舞团创作的提议,原因是“费那么大劲,在国内却只能演不超过10场”。他认为拿到国外演也同样行不通,因为“人家会看NDT(荷兰舞蹈剧场,基利安的舞团),不会看你的”。一位美国演出商曾告诉王媛媛:“我们要看你,王媛媛的作品,你自己的想法,这样我们才能谈当芭的巡演”。
 
  从二十年前到现在,现代舞给观众留下的印象几乎就是强调个性,这就演变成“我跳我的,你爱看不看,看不懂是因为你水平低”。我不希望这样,我想跟观众有更多共鸣。
 

王媛媛
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